Por entonces, también había empezado a pintar la serie inspirada en el día de los muertos. Fue sin duda después de que volvimos de México. Me fascinaba entonces usar la proximidad inquietante del negro junto a los fuegos artificiales. Un cuadro así, decía, exige aprovechar cada oportunidad para captar la luz. Por eso ciertos grises se volverían celestes hasta adentrarse en el negro. Lo oscuro de la noche.
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